15.05.2015 в 22:17
Пишет blueZ-kate:мимими, люблю статистику *__*
URL записилюдям, которые это высчитывают/высматривают, молоко за вредность. минимум.
35 человек только известных, я полагаю. интересно, учитывалась ли РВ
четверг, 09 апреля 2015
Утащено с тумблера.
Dad: THAT’S TOM HIDDLESTON!? I expected him to be attractive the way you never shut up about him.
Dad: That’s Benedict Cumber-whatever? He looks like a freaking weasel.
Dad: That’s David Tennant? I approve of your obsession.
Теннанта даже папы одобряют!
Dad: THAT’S TOM HIDDLESTON!? I expected him to be attractive the way you never shut up about him.
Dad: That’s Benedict Cumber-whatever? He looks like a freaking weasel.
Dad: That’s David Tennant? I approve of your obsession.
Теннанта даже папы одобряют!
среда, 08 апреля 2015
И раз уж начала потихоньку переносить сюда записи из ЖЖ, пускай вот это тоже здесь будет для коллекции. Tribute to Ten, да.
Кто ты такой? Не выразить словами.
Ты – буря, океан, ты – листья на ветру.
Ты добрый ангел с грустными глазами,
Сказавший старику: «Я за тебя умру».
Ты – лучший друг, о ком мечтала в детстве,
Вселенной видевший последнюю зарю.
Волшебник ты, моё укравший сердце.
Уже скучаю. И до слёз тебя люблю.
Кто ты такой? Не выразить словами.
Ты – буря, океан, ты – листья на ветру.
Ты добрый ангел с грустными глазами,
Сказавший старику: «Я за тебя умру».
Ты – лучший друг, о ком мечтала в детстве,
Вселенной видевший последнюю зарю.
Волшебник ты, моё укравший сердце.
Уже скучаю. И до слёз тебя люблю.
воскресенье, 05 апреля 2015
Неделю пытаюсь соорудить пост о "Гамлете" Козинцева - и не могу. Всё время получается что-то неинтересное и мертвое. Но главная мысль остается неизменной: эта постановка - слишком громоздкая, неповоротливая, монументальная, чтобы её можно было по-настоящему полюбить (у Дорана всё было очень личным, камерным, семейным). И герои какие-то шаблонные (при том, что текст большинства персонажей сильно порезали, эта экранизация вообще очень Гамлето-центрична), словно вышли из учебника литературы за восьмой класс, а не из шекспировского текста: Офелия, не имеющая своего мнения и не живущая по-настоящему, Гертруда, которой наплевать на всех, кроме себя, "благородный мститель" Лаэрт, Клавдий, напрочь лишенный совести (и что его только мучает после "Мышеловки", непонятно вообще), и светский подхалим Полоний, полностью растоптавший личность собственной дочери (а потому безумие последней не вызывает такого сильного, живого отклика - она и раньше-то не жила, а сейчас просто растаяла, как Снегурочка). Сам же Гамлет - он философ, да, и его трагедия начинается задолго до смерти отца (который предстает перед нами не реальной человеческой фигурой, а именно призраком, далеким бестелесным идеалом, противопоставленным реальному миру лжи и предательства). Ему и плохо от окружающей каждый день фальши, но в нем нет ни настоящей боли, ни настоящей злости, как нет и предыстории, нет чего-то до боли настоящего в самой его жизни (а в Гамлете Теннанта это настоящее было, и нет, я не могу не сравнивать). Он не столько человек, сколько ходячая совесть Эльсинора, у него эта функция заменяет судьбу. Он выражает не трагедию человека, совершающуюся здесь и сейчас, а трагедию целого поколения или даже больше - трагедию всех мыслящих людей вообще. Этот тот Гамлет, которого я не люблю, которого изучали ещё в школе, Гамлет как идея. Этому не мешают даже порезанные монологи, он как бы намечает оформившуюся мысль, но мысли эти почти нейтральны, и потому так размеренно и почти безэмоционально он читает то, что от этих монологов осталось. И при этом у него - изящные руки Смоктуновского, совершающие (в то время, когда им наконец дают волю) несколько таких красивых, говорящих жестов, что хоть сейчас на гифки, если бы помнить тайминг. А в целом этот Гамлет довольно статичен, к тому же порой он застывает в скульптурных, хоть и тоже изящных позах (и чего это людям после этого трудно принять подвижного, пульсирующего, мечущегося из угла в угол Гамлета Теннанта, действительно?). Стереотипы трудно разрушать, а эта постановка как раз из тех вещей, которые эти стереотипы создают. И да, это действительно не "мой" "Гамлет". На этом всё, извините, если что не так.
Когда я смотрю на Десятого, я думаю: какое всё-таки счастье, что он у нас был. Такой прекрасный, такой многогранный, такой блестящий, умный, милосердный... хоть и балбес иногда. И какое счастье, что случилась такая встреча, сделавшая возможным соединение текста и его исполнения, сценариста и актера, Рассела и Дэвида. Не говоря уже об эре РТД вообще, которая вся целиком есть плодом великой любви тех людей, которые её создали, Десятый Доктор - это тоже чудо любви. И как всё-таки радостно, что этот образ суждено было воплотить человеку, который шел к нему всю свою жизнь, начиная с трех лет, не только восхищаясь самой идеей этой вселенной, но и глубоко её осмысливая, будучи в состоянии потом раскрыть на экране - красиво, точно, проникая в самую душу и оставляя в ней след - неизгладимый... К вопросу о фанатской "необъективности": тогда, год назад, не зная ничего об этом человеке, я словно не видела или боялась до конца поверить, что Теннант в роли Доктора - это не просто сильно, это как сама жизнь, бьющая ключом, наполненная деталями, ежесекундным движением мысли и сердечной чистотой; сейчас, прожив этот год, пропустив через свое сердце другие его образы и самого Дэвида, каким мы его знаем, я действительно вижу это и не боюсь сказать вслух. К нему, к его работам действительно нужно подходить с открытым сердцем, оставив недоверие за закрытой дверью - только тогда их можно по-настоящему понять и оценить. И Доктор - одна из таких работ. И меня бесконечно восхищает то, с каким достоинством он несет по жизни знамя Доктора; оставив свою знаковую роль в прошлом, сделав кучу всего интересного, сильного, замечательного после этого, он не пытается от нее отгородиться всеми возможными способами, как это часто делают другие артисты в подобных ситуациях. Его же вопросы о Докторе буквально преследуют, и мы никогда не узнаем, что он на самом деле об этом думает - но на публике он действительно держится на редкость красиво и достойно, раздавая бесконечные автографы фанатам (даже в Диснейленде, ага), снова и снова повторяя, как важна сама идея "Доктора", как это необходимо - продолжать ее существование. И возвращаясь к мысли о том, как удачно сошлись звезды в этом случае в плане сочетания материала повествования и актера, я не могу не провести сравнение с другим фанатом сериала, дорвавшимся, вроде бы, до заветной мечты - но как же оно скомканно и порой нелепо выходит с Двенадцатым... А дорогого столь многим Десятого - и красиво встречали, и провожали торжественно. Что-то мне подсказывает, что никто так больше никогда не уходил из этого сериала, ни до, ни после него. И из любого сериала вообще - никто. Смерть героя, достойная лучших трагедий Шекспира, кто бы что ни говорил о её чрезмерной сентиментальности. Это не может не трогать, и на это невозможно смотреть без слёз. И что-то внутри всегда будет сопротивляться этой регенерации, отказываясь принимать следующие воплощения Доктора. Дальше тишина, именно - и да, так же сильно я плачу над теннантовским Гамлетом, когда он окончательно затихает, и безутешный Горацио нежно целует его в лобик... Почти так же, потому что слёзы, пролитые над Десятым, ничем перекрыть нельзя. Гамлет - это свечка, которая горела в темноте и внезапно погасла. Доктор - это фейерверк, это чистая, безудержная сила живого огня. Девятый вспыхнул и потух, Одиннадцатый очень тихо и слабо тлел, а где-то глубоко внутри Двенадцатого клокочет невидимая снаружи лава. А Десятый именно горел - ярко, светло, горячо, разрушая мрак и холод вокруг себя. Наверное, поэтому именно он - мой любимый Доктор, и просто мой Доктор...
вторник, 31 марта 2015
Решила принести этот пост сюда из жж, вдруг кто-то ещё увидит.
Когда я начала читать написанную silbern_drachen повесть под кодовым названием "история шести", я не знала, чего мне ждать от данного произведения. В другое время избранный жанр (фэнтези с налетом средневековья), непривычный стиль изложения и оглушительная внезапность, с которой читателя вводят в эту историю, не давая прежде осмотреться, могли бы меня отпугнуть. Но это было произведение, написанное моим хорошим другом. И судя по записям в журнале и отдельным обрывкам разговоров, настолько очевидным было то, что автор вложила в него много сил и собственной души, что я просто не могла удержаться и не прочитать его.
Автор утверждает, что "там чтения на пару часов". Мне для этого понадобился день, хотя повесть нельзя назвать длинной, или затянутой в сюжетном плане. Когда я дочитала и выключила компьютер - через какое-то время поняла, что меня эта история не отпускает. Она воспринимается как горькая, трагичная баллада, нараспев рассказанная голосом, льющимся из ночной темноты. И чем дальше идет рассказ, тем звонче, чище и сильнее звучит этот голос - пока не добирается до самой высокой ноты, чтобы затем окончательно умолкнуть. Это менестрель подсел к костру, чтобы поведать нам печальную историю, а потом исчез: однажды он появится где-то ещё и расскажет её снова.
О чём же эта история? О долге и чести, прежде всего. О людях, во всей их красоте и ужасе. И о том, что самое большое зло рождается из невыносимой боли. Строчка за строчкой, отрывок за отрывком, и вот уже через текст проступают лица героев. Они не идеальные, просто живые; у каждого из них - своя история и своя правда. Шестерым героям суждено остановить то, что в принципе остановить нельзя. Они это знают, и у них нет обратного пути, как нет и будущего. Но кто, если не они? В этой истории нет фальши, нет излишней сентиментальности; она рассказана просто и честно, она горькая, как лекарство, как боль, как сама жизнь. И в то же время - она прекрасна. Настолько, что в какой-то момент перехватывает дыхание. Напрочь забываешь о неудобном жанре и мелких шероховатостях языка, а легкое чувство недосказанности не только не мешает, но даже придает ей своеобразное очарование. Короче говоря, мне понравилось ))
Первую часть читать по ссылке, остальные части были выложены позже в том же журнале: silbern-drachen.livejournal.com/269305.html
Когда я начала читать написанную silbern_drachen повесть под кодовым названием "история шести", я не знала, чего мне ждать от данного произведения. В другое время избранный жанр (фэнтези с налетом средневековья), непривычный стиль изложения и оглушительная внезапность, с которой читателя вводят в эту историю, не давая прежде осмотреться, могли бы меня отпугнуть. Но это было произведение, написанное моим хорошим другом. И судя по записям в журнале и отдельным обрывкам разговоров, настолько очевидным было то, что автор вложила в него много сил и собственной души, что я просто не могла удержаться и не прочитать его.
Автор утверждает, что "там чтения на пару часов". Мне для этого понадобился день, хотя повесть нельзя назвать длинной, или затянутой в сюжетном плане. Когда я дочитала и выключила компьютер - через какое-то время поняла, что меня эта история не отпускает. Она воспринимается как горькая, трагичная баллада, нараспев рассказанная голосом, льющимся из ночной темноты. И чем дальше идет рассказ, тем звонче, чище и сильнее звучит этот голос - пока не добирается до самой высокой ноты, чтобы затем окончательно умолкнуть. Это менестрель подсел к костру, чтобы поведать нам печальную историю, а потом исчез: однажды он появится где-то ещё и расскажет её снова.
О чём же эта история? О долге и чести, прежде всего. О людях, во всей их красоте и ужасе. И о том, что самое большое зло рождается из невыносимой боли. Строчка за строчкой, отрывок за отрывком, и вот уже через текст проступают лица героев. Они не идеальные, просто живые; у каждого из них - своя история и своя правда. Шестерым героям суждено остановить то, что в принципе остановить нельзя. Они это знают, и у них нет обратного пути, как нет и будущего. Но кто, если не они? В этой истории нет фальши, нет излишней сентиментальности; она рассказана просто и честно, она горькая, как лекарство, как боль, как сама жизнь. И в то же время - она прекрасна. Настолько, что в какой-то момент перехватывает дыхание. Напрочь забываешь о неудобном жанре и мелких шероховатостях языка, а легкое чувство недосказанности не только не мешает, но даже придает ей своеобразное очарование. Короче говоря, мне понравилось ))
Первую часть читать по ссылке, остальные части были выложены позже в том же журнале: silbern-drachen.livejournal.com/269305.html
вторник, 24 марта 2015
А давайте наконец-то обсудим юбилейку. Посмотрела её с месяц назад, но слишком очевидными казались мне собственные выводы об этом спецвыпуске, чтобы дополнительно его обсуждать. А сегодня внезапно решила высказаться.
Такого количества противоречивых рецензий не провоцировала ни одна серия "Доктора Кто", как мне кажется. Зная о моей нелюбви к творчеству Моффата в целом, можете себе представить, с каким чувством я приступала к просмотру, начитавшись о людях, которые уезжали из кинотеатров со слезами ужаса и разочарования на глазах. А между тем, в юбилейке в принципе нет чего-то такого, что не было бы заложено в предыдущие моффатовские сезоны. Нынешний шоураннер сжег за собой все мосты ещё в финале пятого сезона; после "Пандорики" уже не было пути назад, неужели вы этого не видите? Доктор изменился, вселенная "Доктора" изменилась и существует теперь по другим законам. Это если говорить о духе сериала и его атмосфере. Кстати, то же самое касается и выбранного жанра. Смесь голливудского блокбастера, трэша и мелодрамы - вот что такое "День Доктора", но по-другому и быть не могло. Фанаты, ожидавшие хорошего, светлого, искреннего признания в любви дорогому их сердцам сериалу, не узнали в графине мать - но графин сильно изменился, и не за одно лето, отнюдь. Почему это было так удивительно на тот момент, ума не приложу. На этом фоне отдельные логические ляпы (вроде послания на английском на галлифрейской стене) просто меркнут. Можно было бы возмутиться тем, как обошлись с Теннантом и Пайпер (и это вправду возмутительно, на самом деле), но даже это меня не удивляет. Почему героиня Билли одета, как женщина легкого поведения, и так же разговаривает? Почему Момент называет себя Злым Волком? (Хотя бы эту историю можно было не трогать, в самом деле!). Почему Десятый какой-то ненастоящий, почему Елизавета не может от него отлипнуть? Всё просто: Моффату нужны были утрированные образы, с отдельными чертами героев, доведенными до абсурда. Ему не нужен был живой, настоящий Десятый Доктор, ему нужна была карикатура рядом с - сюрприз! - отнюдь не карикатурным Одиннадцатым. Это укладывалось в концепцию, если можно так выразиться, и в выбранную смесь жанров тоже. Илевен в юбилейке ничем не отличается от самого себя в предыдущих сериях - его мы и так регулярно видим глазами Моффата, но тут нам внезапно показали его же глазами другое воплощение Доктора (ага, а теперь попробуйте представить, как мог бы выглядеть тот же Илевен в исполнении того же актера, если бы писал его не Моффат). При этом у Теннанта всё равно глаза раненой лани всю дорогу, и в момент прощания в нем краешком мелькает кто-то, подозрительно похожий на того Доктора, которого многие так отчаянно хотели видеть. Не судьба, но может это и к лучшему: нервы целее будут. После того, как мы с такими рыданиями проводили Десятого, увидеть его снова живым было бы невыносимо - ибо впереди всё равно оставался бы "Конец времени". Старые серии - это память о прошлом, новая встреча - это нечто другое. Но оставим исковерканный образ Десятого в покое, сегодня я пришла поговорить о другом.
На наших глазах Доктора снова поставили перед выбором: уничтожать ему Галлифрей или нет. В третий раз, по сути (как будто мало было двух первых раз - тем более, что в "Конце времени" Доктор окончательно и безоговорочно подтвердил собственный вердикт, вынесенный таймлордам). Но если в предыдущие разы речь шла о правомерности подобного деяния, то теперь вопрос был сформулирован по-другому: согласен ли Доктор и дальше нести на своих плечах вину за этот поступок? Проблему того, хорошо это или плохо, заранее и без участия Доктора решили Клара и Момент (последняя подозрительно похожа на персонифицированное сознание самой мисс Освальд, кстати говоря). В течение всего эпизода речь идет об уничтожении галлифрейских детей, как будто это единственная составляющая стоящей перед Доктором этической дилеммы (стоит ли напоминать, что на самом деле это не так, и что в ходе Войны Времени таймлорды представляли едва ли не большую угрозу для Вселенной, чем все их враги вместе взятые?). То есть, эта дилемма не просто упрощается, самая суть её полностью искажена. И при этом Клара заранее знает, как должен поступить Доктор - с её точки зрения, конечно же, вот только сама она говорит от лица автора сценария. Она не дает Доктору права голоса, она и только она решает, что хорошо, а что плохо. Уничтожать галлифрейских детей плохо (кто б сомневался, что хорошего в этом мало, только она ведь даже не пытается понять, ради чего он всё это делает). Вопрос только в том, как убедить в этом Доктора - вернее, то его воплощение, от которого сам Доктор позже отрекся. Она как змей-искуситель, снова и снова пытается сбить Военного Доктора с намеченной цели, не дать ему совершить тот подвиг, которым является вся его последующая жизнь с болью внутри (что, однако, не совсем вяжется с логикой серии, так как дальше нам предлагают поверить в амнезию Доктора, который и дальше столетиями будет считать себя виновником данной трагедии - вплоть до одного конкретного дня в таймлайне Одиннадцатого, после которого он уже об этом не забудет). В какой-то момент Доктор (все три его воплощения, как ни странно это в контексте серии, главным лейтмотивом которой провозглашена необходимость каким угодно образом откреститься от совершенного, пусть и по необходимости, преступления - даже путем игнорирования Доктором одной из собственных регенераций) готов сделать финт ушами и нажать-таки на красную кнопку. Вопреки Кларе, вопреки Моменту, вопреки собственному чувству вины - он снова действует как взрослый (каковым и являлся на протяжении всего сериала, вообще-то), принимая на себя меру вины и ответственности, непосильную для человека, но ту, которую способен вынести таймлорд. Но за спиной стоит и плачет Клара, которая привыкла судить Доктора исключительно по человеческим меркам. У которой в голове не укладывается, как Доктор мог так поступить и жить потом с этим. Вариант подойти и объяснить ей, почему иначе поступить нельзя, не рассматривается. И перед нами снова предстает инфантильная версия Доктора, Доктор, который предпочитает не решать проблемы, не отвечать за это, а закрыть глаза и сделать вид, что проблемы не было. Для полноты картины ему оставалось упасть на пол, разреветься и закричать, дрыгая ногами: "не хочу, не буду уничтожать галлифрейских детей!". Это всё равно не сработало бы, потому что в изначальном условии задачи использованный вариант не предусмотрен - Доктор же не идиот, чтобы упустить возможность не брать грех на душу и не мучиться столько лет без подсказки Клары. Но давайте смотреть правде в глаза: подобные выверты у Моффата тоже встречаются не впервые. Вариант "закрыть глаза, и как будто ничего не было" регулярно пускали в ход, начиная с пятого сезона (и да, я имею ввиду бесконечное стирание разных вариантов реальности). Так в чем же тогда состоит главная проблема данной серии?
И здесь я возвращаюсь к тому, с чего этот разговор начался: в контексте сериала в целом, какой смысл в том, что Доктора в третий раз поставили к стенке и заставили выбирать? На самом деле, я только сейчас поняла, насколько неуместным было педалирование темы Галлифрея в сезонах Одиннадцатого (и да, я знаю, что в меня сейчас полетят тапки). Все серии эпохи РТД - это последовательная, многоуровневая проработка вины Доктора. И в "Конце времени" происходит высшая точка этого пути, своеобразный катарсис. После... даже не "Конца Времени", а "Вод Марса" возможна дорога только вверх, потому что ниже спускаться уже некуда. Но для этого Доктору нужно было если не простить, то хотя бы окончательно принять свой поступок - что он и делает на наших глазах. Лицензию на убийство РТД ему не выдает (и потому Доктор так и не выстреливает в Рассилона), правом отомстить и быть отмщенным наделяется только Мастер - прямая, а не косвенная жертва козней лорда-президента. Но свое первоначальное решение Доктор всё-таки подтверждает. И когда он говорит "отправляйтесь в ад" - он имеет в виду ровно то, что сказал, ибо временная ловушка запечатывает Галлифрей вместе с прорвавшими оборону далеками, и родное племя Доктора оказывается обреченным на вечную войну и вечное умирание. Это даже страшнее, чем просто уничтожить свою родину и свой народ - это ад, в буквальном смысле слова. Но Доктор снова делает это, во имя остальной Вселенной и всех живых существ. И ещё раз ставить его перед этим выбором не имеет смысла. Я знаю, что вы сейчас мне скажете: на момент событий "Конца времени" Доктор прожил с этой виной несколько лет, на момент "Дня Доктора" - несколько сотен лет, а значит, груз на его плечах должен был стать ещё невыносимей. И вот это как раз самое интересное. Потому что состояние Доктора в "Конце времени" - отчаянье, да, но пополам с нежеланием умирать (это при том, что Доктор боится смерти, он прямым текстом сообщает нам, что боится возможности не пережить регенерацию в этот раз). То есть, в глубине души он понимает, что всё равно в состоянии жить дальше. Он достаточно сильный для этого, несмотря на пережитые потери, а из самого пекла собственной души его уже вытащила Аделаида Брук. (Больнее, чем сейчас, ему уже вряд ли будет, потому что дальше уже некуда - так неужели через несколько столетий он мог бы передумать? Да, ему необходимо простить себя, но отрицание вины не равносильно прощению, это же очевидно. А отрицать вину, отказываться от своего поступка в "Конце времени" нет никаких поползновений). И в то же время, при необходимости - он и умереть готов. И нет, не за Уилфреда сначала, а ради того, чтобы вернуть Галлифрей в ловушку. Он этого не хочет, но готов, это он тоже словами через рот говорит (его ответ "я знаю" на фразу Рассилона "ты умрешь вместе со мной"). Откуда ему было знать, что через секунду Мастер оттолкнет его в сторону... В конечном итоге я прихожу к выводу, что "День Доктора" - это жуткая ересь; и даже если отбросить технические претензии к качеству серии, её суть от этого не изменится. У меня всё, теперь вы добавьте что-нибудь к этому, ладно?
Такого количества противоречивых рецензий не провоцировала ни одна серия "Доктора Кто", как мне кажется. Зная о моей нелюбви к творчеству Моффата в целом, можете себе представить, с каким чувством я приступала к просмотру, начитавшись о людях, которые уезжали из кинотеатров со слезами ужаса и разочарования на глазах. А между тем, в юбилейке в принципе нет чего-то такого, что не было бы заложено в предыдущие моффатовские сезоны. Нынешний шоураннер сжег за собой все мосты ещё в финале пятого сезона; после "Пандорики" уже не было пути назад, неужели вы этого не видите? Доктор изменился, вселенная "Доктора" изменилась и существует теперь по другим законам. Это если говорить о духе сериала и его атмосфере. Кстати, то же самое касается и выбранного жанра. Смесь голливудского блокбастера, трэша и мелодрамы - вот что такое "День Доктора", но по-другому и быть не могло. Фанаты, ожидавшие хорошего, светлого, искреннего признания в любви дорогому их сердцам сериалу, не узнали в графине мать - но графин сильно изменился, и не за одно лето, отнюдь. Почему это было так удивительно на тот момент, ума не приложу. На этом фоне отдельные логические ляпы (вроде послания на английском на галлифрейской стене) просто меркнут. Можно было бы возмутиться тем, как обошлись с Теннантом и Пайпер (и это вправду возмутительно, на самом деле), но даже это меня не удивляет. Почему героиня Билли одета, как женщина легкого поведения, и так же разговаривает? Почему Момент называет себя Злым Волком? (Хотя бы эту историю можно было не трогать, в самом деле!). Почему Десятый какой-то ненастоящий, почему Елизавета не может от него отлипнуть? Всё просто: Моффату нужны были утрированные образы, с отдельными чертами героев, доведенными до абсурда. Ему не нужен был живой, настоящий Десятый Доктор, ему нужна была карикатура рядом с - сюрприз! - отнюдь не карикатурным Одиннадцатым. Это укладывалось в концепцию, если можно так выразиться, и в выбранную смесь жанров тоже. Илевен в юбилейке ничем не отличается от самого себя в предыдущих сериях - его мы и так регулярно видим глазами Моффата, но тут нам внезапно показали его же глазами другое воплощение Доктора (ага, а теперь попробуйте представить, как мог бы выглядеть тот же Илевен в исполнении того же актера, если бы писал его не Моффат). При этом у Теннанта всё равно глаза раненой лани всю дорогу, и в момент прощания в нем краешком мелькает кто-то, подозрительно похожий на того Доктора, которого многие так отчаянно хотели видеть. Не судьба, но может это и к лучшему: нервы целее будут. После того, как мы с такими рыданиями проводили Десятого, увидеть его снова живым было бы невыносимо - ибо впереди всё равно оставался бы "Конец времени". Старые серии - это память о прошлом, новая встреча - это нечто другое. Но оставим исковерканный образ Десятого в покое, сегодня я пришла поговорить о другом.
На наших глазах Доктора снова поставили перед выбором: уничтожать ему Галлифрей или нет. В третий раз, по сути (как будто мало было двух первых раз - тем более, что в "Конце времени" Доктор окончательно и безоговорочно подтвердил собственный вердикт, вынесенный таймлордам). Но если в предыдущие разы речь шла о правомерности подобного деяния, то теперь вопрос был сформулирован по-другому: согласен ли Доктор и дальше нести на своих плечах вину за этот поступок? Проблему того, хорошо это или плохо, заранее и без участия Доктора решили Клара и Момент (последняя подозрительно похожа на персонифицированное сознание самой мисс Освальд, кстати говоря). В течение всего эпизода речь идет об уничтожении галлифрейских детей, как будто это единственная составляющая стоящей перед Доктором этической дилеммы (стоит ли напоминать, что на самом деле это не так, и что в ходе Войны Времени таймлорды представляли едва ли не большую угрозу для Вселенной, чем все их враги вместе взятые?). То есть, эта дилемма не просто упрощается, самая суть её полностью искажена. И при этом Клара заранее знает, как должен поступить Доктор - с её точки зрения, конечно же, вот только сама она говорит от лица автора сценария. Она не дает Доктору права голоса, она и только она решает, что хорошо, а что плохо. Уничтожать галлифрейских детей плохо (кто б сомневался, что хорошего в этом мало, только она ведь даже не пытается понять, ради чего он всё это делает). Вопрос только в том, как убедить в этом Доктора - вернее, то его воплощение, от которого сам Доктор позже отрекся. Она как змей-искуситель, снова и снова пытается сбить Военного Доктора с намеченной цели, не дать ему совершить тот подвиг, которым является вся его последующая жизнь с болью внутри (что, однако, не совсем вяжется с логикой серии, так как дальше нам предлагают поверить в амнезию Доктора, который и дальше столетиями будет считать себя виновником данной трагедии - вплоть до одного конкретного дня в таймлайне Одиннадцатого, после которого он уже об этом не забудет). В какой-то момент Доктор (все три его воплощения, как ни странно это в контексте серии, главным лейтмотивом которой провозглашена необходимость каким угодно образом откреститься от совершенного, пусть и по необходимости, преступления - даже путем игнорирования Доктором одной из собственных регенераций) готов сделать финт ушами и нажать-таки на красную кнопку. Вопреки Кларе, вопреки Моменту, вопреки собственному чувству вины - он снова действует как взрослый (каковым и являлся на протяжении всего сериала, вообще-то), принимая на себя меру вины и ответственности, непосильную для человека, но ту, которую способен вынести таймлорд. Но за спиной стоит и плачет Клара, которая привыкла судить Доктора исключительно по человеческим меркам. У которой в голове не укладывается, как Доктор мог так поступить и жить потом с этим. Вариант подойти и объяснить ей, почему иначе поступить нельзя, не рассматривается. И перед нами снова предстает инфантильная версия Доктора, Доктор, который предпочитает не решать проблемы, не отвечать за это, а закрыть глаза и сделать вид, что проблемы не было. Для полноты картины ему оставалось упасть на пол, разреветься и закричать, дрыгая ногами: "не хочу, не буду уничтожать галлифрейских детей!". Это всё равно не сработало бы, потому что в изначальном условии задачи использованный вариант не предусмотрен - Доктор же не идиот, чтобы упустить возможность не брать грех на душу и не мучиться столько лет без подсказки Клары. Но давайте смотреть правде в глаза: подобные выверты у Моффата тоже встречаются не впервые. Вариант "закрыть глаза, и как будто ничего не было" регулярно пускали в ход, начиная с пятого сезона (и да, я имею ввиду бесконечное стирание разных вариантов реальности). Так в чем же тогда состоит главная проблема данной серии?
И здесь я возвращаюсь к тому, с чего этот разговор начался: в контексте сериала в целом, какой смысл в том, что Доктора в третий раз поставили к стенке и заставили выбирать? На самом деле, я только сейчас поняла, насколько неуместным было педалирование темы Галлифрея в сезонах Одиннадцатого (и да, я знаю, что в меня сейчас полетят тапки). Все серии эпохи РТД - это последовательная, многоуровневая проработка вины Доктора. И в "Конце времени" происходит высшая точка этого пути, своеобразный катарсис. После... даже не "Конца Времени", а "Вод Марса" возможна дорога только вверх, потому что ниже спускаться уже некуда. Но для этого Доктору нужно было если не простить, то хотя бы окончательно принять свой поступок - что он и делает на наших глазах. Лицензию на убийство РТД ему не выдает (и потому Доктор так и не выстреливает в Рассилона), правом отомстить и быть отмщенным наделяется только Мастер - прямая, а не косвенная жертва козней лорда-президента. Но свое первоначальное решение Доктор всё-таки подтверждает. И когда он говорит "отправляйтесь в ад" - он имеет в виду ровно то, что сказал, ибо временная ловушка запечатывает Галлифрей вместе с прорвавшими оборону далеками, и родное племя Доктора оказывается обреченным на вечную войну и вечное умирание. Это даже страшнее, чем просто уничтожить свою родину и свой народ - это ад, в буквальном смысле слова. Но Доктор снова делает это, во имя остальной Вселенной и всех живых существ. И ещё раз ставить его перед этим выбором не имеет смысла. Я знаю, что вы сейчас мне скажете: на момент событий "Конца времени" Доктор прожил с этой виной несколько лет, на момент "Дня Доктора" - несколько сотен лет, а значит, груз на его плечах должен был стать ещё невыносимей. И вот это как раз самое интересное. Потому что состояние Доктора в "Конце времени" - отчаянье, да, но пополам с нежеланием умирать (это при том, что Доктор боится смерти, он прямым текстом сообщает нам, что боится возможности не пережить регенерацию в этот раз). То есть, в глубине души он понимает, что всё равно в состоянии жить дальше. Он достаточно сильный для этого, несмотря на пережитые потери, а из самого пекла собственной души его уже вытащила Аделаида Брук. (Больнее, чем сейчас, ему уже вряд ли будет, потому что дальше уже некуда - так неужели через несколько столетий он мог бы передумать? Да, ему необходимо простить себя, но отрицание вины не равносильно прощению, это же очевидно. А отрицать вину, отказываться от своего поступка в "Конце времени" нет никаких поползновений). И в то же время, при необходимости - он и умереть готов. И нет, не за Уилфреда сначала, а ради того, чтобы вернуть Галлифрей в ловушку. Он этого не хочет, но готов, это он тоже словами через рот говорит (его ответ "я знаю" на фразу Рассилона "ты умрешь вместе со мной"). Откуда ему было знать, что через секунду Мастер оттолкнет его в сторону... В конечном итоге я прихожу к выводу, что "День Доктора" - это жуткая ересь; и даже если отбросить технические претензии к качеству серии, её суть от этого не изменится. У меня всё, теперь вы добавьте что-нибудь к этому, ладно?
вторник, 03 марта 2015
Свет, зажигающийся в темноте. Разрушающий темноту. Факел? Может быть. Нервы концами наружу, и все чувства близко к поверхности. Хлёсткий, брызжущий, обжигающий - близко не подойдёшь. Яркий, стремительный; только дайте направление, и уже не остановите. Очень молодой и очень-очень древний в то же время. Протянет руку - не отпустишь, заплачет - захлебнёшься, улыбнётся - не забудешь никогда. Заворожит, заговорит, одурманит и утащит за собой - не оглянешься. "Come with me!" - да, и пожалуйста, не останавливайся... Близкий и одновременно непонятный. Правда и боль, живой ум и невероятная дурость, и хлещущая из обоих сердец любовь. Восторг, фонтан, лучший друг. Мальчишка, готовый обнять Вселенную; гений, способный её взорвать. Щит и меч. Доктор.
Лестница в небо. Северное сияние. Блеск, нерв, скульптурная красота. Человек, восставший из мишуры. Гордая заморская птица: золотой хвост, белые крылья. Взмах рукой, шаг, ещё один - танец длиною в жизнь. Хочет взлететь, но земля не отпускает. Не дышать, не касаться, лишь тихо преклонить колени. Примадонна в золотой броне - и чистота под стирающейся позолотой. Хрупкость стекла и твердость алмаза, страсть и холодность в одном флаконе. Страх до истерики, выдержка до хруста в пальцах. Давно оглохший к мольбам окружающих, вдруг начинает слышать музыку вечности. Трезвеет после опьянившего дурмана. Не дождавшись ангелов, сам становится пророком. И всё громче бьётся ожившее сердце, но скоро замолчит навсегда... Кровь на снегу. Ричард.
Застывший вулкан. Шкатулка с секретом. Ледник, из-под которого вырываются языки пламени. Комок в горле, застрявшая боль в груди. Тёплое течение в холодном океане. Слабость, одолевающая тело. Вырывающиеся из самого нутра слёзы. Глубокие чувства скрыты от всего мира. Невыносимая ноша на плечах - надо идти, надо подняться... Ясный ум, энергия, сила, подавленные болезнью, лежащие под спудом. Уязвимость и задушенная нежность. Горячая сковородка, шипящая от капли лицемерия. Сдавленное рычание... Раненый волк. Харди.
Такие разные способы быть человеком. Быть не от мира сего. Быть одиноким.
И невероятные, прекрасные, бездонные, вместившие в себя сразу несколько жизней глаза....
Три образа одного актёра.
Лестница в небо. Северное сияние. Блеск, нерв, скульптурная красота. Человек, восставший из мишуры. Гордая заморская птица: золотой хвост, белые крылья. Взмах рукой, шаг, ещё один - танец длиною в жизнь. Хочет взлететь, но земля не отпускает. Не дышать, не касаться, лишь тихо преклонить колени. Примадонна в золотой броне - и чистота под стирающейся позолотой. Хрупкость стекла и твердость алмаза, страсть и холодность в одном флаконе. Страх до истерики, выдержка до хруста в пальцах. Давно оглохший к мольбам окружающих, вдруг начинает слышать музыку вечности. Трезвеет после опьянившего дурмана. Не дождавшись ангелов, сам становится пророком. И всё громче бьётся ожившее сердце, но скоро замолчит навсегда... Кровь на снегу. Ричард.
Застывший вулкан. Шкатулка с секретом. Ледник, из-под которого вырываются языки пламени. Комок в горле, застрявшая боль в груди. Тёплое течение в холодном океане. Слабость, одолевающая тело. Вырывающиеся из самого нутра слёзы. Глубокие чувства скрыты от всего мира. Невыносимая ноша на плечах - надо идти, надо подняться... Ясный ум, энергия, сила, подавленные болезнью, лежащие под спудом. Уязвимость и задушенная нежность. Горячая сковородка, шипящая от капли лицемерия. Сдавленное рычание... Раненый волк. Харди.
Такие разные способы быть человеком. Быть не от мира сего. Быть одиноким.
И невероятные, прекрасные, бездонные, вместившие в себя сразу несколько жизней глаза....
Три образа одного актёра.
понедельник, 02 февраля 2015
Параллельный просмотр "Бродчерча" и "Грэйспойнта" оказался занятием крайне увлекательным. Правда, с конца третьей серии всё же авторы римейка начали сворачивать куда-то не туда, так что с параллельностью придется завязывать, видимо. А пока основной вывод: британцы рулят, а Теннант всё-таки гений. Но обо всём по порядку.
читать дальше
читать дальше
суббота, 31 января 2015
Вот ведь какой парадокс: когда не было возможности скачать что-либо, хотелось хватать всё и сразу. А сейчас, во-первых, место на компе закончилось после того, как туда впихнули "Грейспойнт". А во-вторых, нет желания смотреть что-либо, кроме "Бродчерча". Это при том, что заставить себя пересмотреть первый сезон я не смогла ни разу после первого просмотра. В эту историю надо погружаться либо с головой, либо никак - а уходить с головой ТУДА ой как непросто. Может быть, сейчас получится - потому что надо, потому что смотреть "Грейспойнт" можно только параллельно с оригиналом... Впрочем, об этом чуть ниже.
Спойлеры к "Бродчерчу-2"
Спойлеры к "Бродчерчу-2"
Засим разрешите откланяться; to be continued, я надеюсь.
понедельник, 03 ноября 2014
И уже фиг с ней, с Мисси или как её там... Сцена с поцелуем вообще стебная по самое немогу, а в то, что это Мастер, я пока верить отказываюсь. Мало ли что она там сказала; это Мофф, от него всё что угодно можно ждать, а фандом всё равно уже порвало в тряпки. В общем, Мисси идет далеко и лесом - поэтому, и потому что КЛАРА. А я вам щас расскажу, что лично я обо всём этом думаю.
читать дальше
читать дальше
суббота, 18 октября 2014
А я вас предупреждала, между прочим, что я - существо ленивое и расхлябанное. Переносить кучу ссылок из ЖЖ сюда не хочется, поэтому просто даю ссылку на этот пост: katja-konfetka.livejournal.com/63066.html
четверг, 09 октября 2014
То притащу сюда же свои работы по "Доктору" (сделаем вид, что они имеют хоть какую-то ценность).
Я тебя никогда не увижу - Доктор Кто from katja-konfetka on Vimeo.
Merry Little Christmas from katja-konfetka on Vimeo.
Останусь - Доктор Кто from katja-konfetka on Vimeo.
среда, 08 октября 2014
Потихоньку ввожу традицию перепостов сюда из ЖЖ. Посмотрим, сколько продержится...
Попытаюсь рассказать о впечатлениях. С одной стороны, хочется быть честной. С другой - обещала не ругаться. Как это совместить, понимаю плохо. Ну что ж, всё равно попробую. Давайте по пунктам?
1) Мэтт Смит. В прошлый раз вылила на него ведро помоев в комментариях, теперь понимаю, что зря. То ли он немного выровнялся к шестому сезону, то ли я к нему всё-таки притерпелась, но раздражать он меня перестал. Особых восторгов по поводу его игры я по-прежнему не испытываю, но внезапно он стал выглядеть не растерянно-невнятным, а трогательно-грустным временами. Его бы отдать в хорошие руки... Но об этом дальше.
2) Сюжеты и персонажи. Вот это самое больное место, на самом деле. Гуманистическое начало из этого сериала вырвали с корнем, какие-то остатки были замечены только в сериях про плоть. Вот реально, две нормальных серии на весь сезон. Хотя нет, ещё был Крейг - смешнючий толстяк, который теперь стал папой, и за своё дитя готов порвать всех, даже киберменов. Сейчас мне кажется, что он - единственный персонаж в эре Моффата, который авторам действительно удался. Но я не об этом... Знаете, если отвлечься от того, что было раньше, то некоторые серии вполне можно смотреть. Они не блещут особой моральностью, они просто смотрибельны - как серия про пиратов, например. Но это серии других сценаристов, не Моффата. А вот когда начинается тайми-вайми, протаскивание сезонных арок, психоделические ужастики с плачущими детьми, подкроватными монстрами и с добавлением элементов мыльной оперы... Тушите свет, сушите весла. Отдельно - сильное недоумение вызвала "Девочка, которая ждала". О чём рыдания, объясните? Об очередной версии событий, которой не было? (Эти бесконечные версии - отдельный повод для фейспалма, вообще-то). Не понимаю...
3) Ривер Сонг, она же Мелоди Понд, она же Мелс, она же "убийца" Доктора, она же - его жена... (Ничего не напоминает? Он же Гоша, он же Юра, он же Жора... (с) Мдя). Что это было, Холмс? А уж характер у неё... Не, тут без комментариев, правда. Моффат втоптал в дерьмо хорошую идею. Из Ривер мог получиться классный персонаж, а получилось... Всё-всё, я молчу.
4) Понды. Знаете, вот реально понимаешь, нафига они ему нужны, только однажды: когда Доктор прощается с Эми и говорит, что не хочет стоять над её могилой. Вот тут ему как-то даже сочувствуешь, потому что он стольких уже потерял, что просто ой. Но в целом их линия не выдерживает критики. Их швыряет из одной смертельно опасной передряги в другую, а они никак не меняются, по-моему. Это раз. Два - это "мыльность" сюжета (этот потерянный ребёнок, которого искали ровно три месяца, а потом забыли; эти бесконечные "- О, Эми! - О, Рори!" с заламыванием рук; эта их "любовь", в которую не веришь). За что их все любят - опять же, не понимаю.
5) "Тишина". Самый правильный вопрос на эту тему нашла на дайрях. Звучал он следующим образом: зачем организовывать тайный орден, чтобы убить Доктора, если подойти и застрелить его на улице было бы гораздо проще? Утрированно, конечно, но суть проблемы понятна, я думаю.
6) Доктор, собирающий своих должников; Доктор, вокруг которого вертится чуть ли не вся Вселенная; Доктор, допустивший, чтобы Ривер села в тюрьму из-за него... Давайте начистоту: где вы там вообще нашли Доктора, люди? Не говоря уже о том, что главной проблемой, которой он теперь занят, стали сезонные кейсы (про него, любимого) и борьба с детскими страхами. Раньше это существо помогало очистить мир от зла и несправедливости. Теперь... теперь не знаю, для чего он нужен.
Я всё сказала, сорри. И да, это у меня называется "не ругаться"...
Попытаюсь рассказать о впечатлениях. С одной стороны, хочется быть честной. С другой - обещала не ругаться. Как это совместить, понимаю плохо. Ну что ж, всё равно попробую. Давайте по пунктам?
1) Мэтт Смит. В прошлый раз вылила на него ведро помоев в комментариях, теперь понимаю, что зря. То ли он немного выровнялся к шестому сезону, то ли я к нему всё-таки притерпелась, но раздражать он меня перестал. Особых восторгов по поводу его игры я по-прежнему не испытываю, но внезапно он стал выглядеть не растерянно-невнятным, а трогательно-грустным временами. Его бы отдать в хорошие руки... Но об этом дальше.
2) Сюжеты и персонажи. Вот это самое больное место, на самом деле. Гуманистическое начало из этого сериала вырвали с корнем, какие-то остатки были замечены только в сериях про плоть. Вот реально, две нормальных серии на весь сезон. Хотя нет, ещё был Крейг - смешнючий толстяк, который теперь стал папой, и за своё дитя готов порвать всех, даже киберменов. Сейчас мне кажется, что он - единственный персонаж в эре Моффата, который авторам действительно удался. Но я не об этом... Знаете, если отвлечься от того, что было раньше, то некоторые серии вполне можно смотреть. Они не блещут особой моральностью, они просто смотрибельны - как серия про пиратов, например. Но это серии других сценаристов, не Моффата. А вот когда начинается тайми-вайми, протаскивание сезонных арок, психоделические ужастики с плачущими детьми, подкроватными монстрами и с добавлением элементов мыльной оперы... Тушите свет, сушите весла. Отдельно - сильное недоумение вызвала "Девочка, которая ждала". О чём рыдания, объясните? Об очередной версии событий, которой не было? (Эти бесконечные версии - отдельный повод для фейспалма, вообще-то). Не понимаю...
3) Ривер Сонг, она же Мелоди Понд, она же Мелс, она же "убийца" Доктора, она же - его жена... (Ничего не напоминает? Он же Гоша, он же Юра, он же Жора... (с) Мдя). Что это было, Холмс? А уж характер у неё... Не, тут без комментариев, правда. Моффат втоптал в дерьмо хорошую идею. Из Ривер мог получиться классный персонаж, а получилось... Всё-всё, я молчу.
4) Понды. Знаете, вот реально понимаешь, нафига они ему нужны, только однажды: когда Доктор прощается с Эми и говорит, что не хочет стоять над её могилой. Вот тут ему как-то даже сочувствуешь, потому что он стольких уже потерял, что просто ой. Но в целом их линия не выдерживает критики. Их швыряет из одной смертельно опасной передряги в другую, а они никак не меняются, по-моему. Это раз. Два - это "мыльность" сюжета (этот потерянный ребёнок, которого искали ровно три месяца, а потом забыли; эти бесконечные "- О, Эми! - О, Рори!" с заламыванием рук; эта их "любовь", в которую не веришь). За что их все любят - опять же, не понимаю.
5) "Тишина". Самый правильный вопрос на эту тему нашла на дайрях. Звучал он следующим образом: зачем организовывать тайный орден, чтобы убить Доктора, если подойти и застрелить его на улице было бы гораздо проще? Утрированно, конечно, но суть проблемы понятна, я думаю.
6) Доктор, собирающий своих должников; Доктор, вокруг которого вертится чуть ли не вся Вселенная; Доктор, допустивший, чтобы Ривер села в тюрьму из-за него... Давайте начистоту: где вы там вообще нашли Доктора, люди? Не говоря уже о том, что главной проблемой, которой он теперь занят, стали сезонные кейсы (про него, любимого) и борьба с детскими страхами. Раньше это существо помогало очистить мир от зла и несправедливости. Теперь... теперь не знаю, для чего он нужен.
Я всё сказала, сорри. И да, это у меня называется "не ругаться"...
вторник, 07 октября 2014
Зря старалась, что ли? Хотя вряд ли кто-то увидит, наверное...
Tribute to the King from katja-konfetka on Vimeo.